首先，我们来谈谈如何认识一个喇叭单元，这是我们每个生产厂家、每个扬声器系统设计人员要面对的一个最基本而又是最重要的问题。根据我国目前的生产和工程设计的实际情况来看，可以从以下六个方面的客观物理特性来认识喇叭单元。（注：主观听感是认识喇叭单元的另一种重要方法，随着科学技术的进步，客观物理特性的描述与主观听感愈来愈趋于一致。也就是说，随着科学技术的发展，我们将能够用客观物理特性的描述来表达主观听音的心理感受。）

一、T/S参数

       T/S参数是由THIELE和SMALL先生首先提出的扬声器系统数学模型的基本参数。

       T/S参数在扬声器系统设计的指导作用已经被生产厂家、工程设计人员所普遍接受，在几乎所有常见的电声测试系统、扬声器系统设计软件上得到支持。T/S参数由小信号参数和大信号参数组成。

    小信号参数包括四个基本参数：

1. Fs为扬声器单元的谐振频率。

2. Vas为扬声器单元的等效容积。

3. Qes为扬声器单元的电Q值。

4. Qms为扬声器单元的机械Q值。

    大信号参数包括两个基本参数：

1. Pe（max）为扬声器单元的散热能力所确定的最大功率额定值。

2. Vd为扬声器单元振膜在最大振幅时所推动的体积。

      上述参数主要是向我们提供了模拟和设计喇叭单元在谐振频率附近的频率响应特性的依据，通过合理地优化箱体结构参数，从而达到我们所期望的扬声器系统频率响应，用以满足不同的使用场合和不同的使用要求。从某种意义上讲，T/S参数没有更好，只有更合理和更合适。例如Fs/Qts的比值在那个范围适合那一类声箱系统，Vas如何取值更为合理等。T/S参数最重要的是它们如何搭配和优化。

      在这里需要指出的是，T/S参数的实际测量误差应引起足够的重视。T/S参数误差过大，会导致在系统设计的过程中的理论值与实际值偏离过大，甚至失去T/S参数的指导意义。在实际工作中有以下几个方面皆会引起测量误差。

1. 不同的测试方法引起的误差。如定压法与定流法的误差，容积法和加载法的误差。

2. 在加载法中选取加载量引起的误差。根据经验，定压法比定流法对加载量的大小更为敏感，引起的误差更大。

3. 不同的测试电平引起的误差。定压法和定流法均存在同样的问题。

4. 测量运算中给定值引起的误差。如“振动面积”、“直流阻抗”等参数，尤其是“振动面积”对测量结果影响很大。

5. 其他因素引起的误差。如测试环境、被测喇叭单元放置的方向、测试电缆的阻抗大小等。

    下图是ROGERS旗下的LS系列LS33音箱中低单元（型号为：DU-160-LS2a/2）的T/S参数，该参数由LAUD系统给出，是采用定流法测试的。

二、频域特性

      频域特性由幅频特性和相频特性组成。这一客观物理特性描述了喇叭单元在频率轴上，随着频率的变化其响应幅值和相位的变化情况。过去人们都比较重视幅频特性对音乐重放的影响，现在人们也越来越重视喇叭单元的相频特性对音乐重放的影响，尤其是对扬声器系统音乐重放的影响。

       下述两点应引起注意：

1. 幅频特性中的低端部分。这一部分的响应（尤其是100Hz以下）与测试环境和测试条件相关很大。如是否消音室、是否近场、使用障板的大小、使用箱体容积的大小等，这些都会使低端响应产生很大的差别。一般地说，在非消音室和非近场的条件下，100Hz以下的幅频特性曲线数据是不可靠的。因此，在观察喇叭单元的幅频特性时，应注意其测试环境和测试条件。

2. 幅频特性中的高端部分。特别要注意的是1.5--4.5k的这段响应，不应有过大的峰谷。首先此处是人耳最为敏感的频段，对音乐（尤其是人声、弦乐）的重放效果影响很大。其次这也是二分频系统的分频点频段，过大的峰谷，其相频特性也比较差，导致高低单元对接不好，造成此频段的相位失真过大而影响重放效果。

3. 相频特性中3K-6KHz段部分。低音单元在此段的相频特性都比较差，相移比较大。从系统的角度来看，应尽量避免选择相移比较大的频段作为分频点。

    下图同样是ROGERS旗下LS33音箱6.5"中低单元的频域特性曲线,使用的是LAUD系统测试（非消音室下近场）。上半图给出的是真实相频曲线，下半图给出的是幅频曲线。从相频曲线可以看出6k-8k处相位变化过大，应避免使用该频段，并提示该单元的分频点应为2k附近较为合理。

    下图是SEAS的黄金系列excel-w17ex 6.5"单元的幅频曲线。从该曲线来看，该单元有不错的中频特性，但在曲线的高段(3.5k-6k)处有10dB的峰。看来这个价格不菲的单元也有不尽人意之处。该特性曲线是由LMS系统给出（非消音室下近场）。LMS系统不能给出真实相频特性曲线。

    下图是Vifa的3/4”高音单元（型号为：D19TD-0508）的频域特性曲线。从下图看来它的主要不足之处是低端延伸不足，其相频特性还满不错的（非消音室下近场测试）。

三、时域特性

       时域特性这一客观物理特性描述了喇叭单元在时间轴上，随着时间的变化其频域特性的变化情况。时域特性不仅在频率的变化过程中描述了喇叭单元的响应状态，而且还在时间的变化过程中描述了喇叭单元的响应状态，也就是从三维的角度全面地描述了喇叭单元的响应特性。这点很重要，但往往被人们所忽视！应该注意到，很多主观听感的评述，如声低是否干净，背景是否清晰，层次是否分明，音场的深浅等均与喇叭单元的时域特性有密切关系。由于喇叭单元不同的时域特性才赋予扬声器系统千姿百态的个性。依个人观点，喇叭单元的时域特性是客观评价喇叭单元性能优劣的一个不可缺或而且很重要的方面。作为扬声器系统的设计人员来说很有必要对喇叭单元的时域特性作更深入的研究分析。后沿累积频谱图（俗称瀑布图）和阶跃脉冲响应就是喇叭单元时域特性的一些比较直观形象的表达方法。后沿累积频谱图不仅适用于对喇叭单元特性的测试分析，而且对扬声器系统的特性分析（包括声箱内部驻波情况）更有帮助。同时需要强调的是，时域特性的测试对环境因素的影响很敏感。一般情况下，要尽可能选择消音室的环境下测试，否则，测试的结果将是不可靠的。

   下图是一只德国产的1”球顶丝膜高音的阶跃脉冲响应图。从图中可以看到脉冲的上升沿只用了0.03ms，整个脉冲响应宽度也只有0.18ms,不难看出该单元的瞬态特性还是不错的。

    下图也是1”球顶丝膜高音的后沿积累频谱图。图中500Hz左右的“余波”很可能是测试环境影响所致。

    下图是一只8”碳纤维锥盆低音单元的后沿积累频谱图。可以看出在800Hz附近有一些遗憾，将在清晰度和层次感上受到一些影响。

四、电阻抗特性

       这是喇叭单元的基本特性，为人们所熟悉。它描述了喇叭单元的电阻抗模的大小随频率变化而变化的情况。下图是Vifa5"(c13wg-08-08)单元的阻抗特性，是由来自欧洲的电声测试系统CLIO所给出的。

    我们可以通过阻抗特性了解到喇叭单元的直流阻抗、谐振频率、谐振阻抗峰的大小、额定阻抗以及音圈感抗的大小等情况。在这里有两点应该引起人们的注意：

   1、音圈感抗的大小

      通常低音单元f>200Hz时，阻抗特性将呈单调上升，上升的速率反映了音圈感抗的大小。过大的感抗将对喇叭单元的工作产生不良影响（尤其是对频率特性的影响）以及对分频器的设计带来困难。为了减少喇叭单元音圈感抗的影响，往往可以采用磁路和电路补偿的办法来以予解决。

   2、谐振阻抗峰的大小

      谐振峰过大也会给喇叭单元在该段频率附近工作产生不良影响，这在高音单元尤为突出，在生产中应给予适当的控制和处理。下图是1"单元的阻抗特性，可以看出，高音单元的谐振峰是出现在人们听觉最为敏感的1K-2K频段，也是二分频系统的高低分频的结合部，处理不当，将会产生主观听感该频段发硬、不圆润等不良感觉。

五、失真特性

       我们常说的失真应包括谐波失真、互调失真、瞬态失真、相位失真、分谐波失真等多种线性和非线性、稳态和非稳态失真。在这里我们主要地讨论几种影响较大而又能够被常用的电声测试系统所描述出来的失真形式，以进一步加深对喇叭单元的客观认识。

    1、谐波失真

       谐波失真是喇叭单元的最常见的非线性失真。引起谐波失真的主要原因是喇叭单元的振动系统和磁路系统的非线性。在工作实践中，可以通过改善喇叭单元的材料（振膜、定位支片、折环等）的特性和改善磁路系统的线性来改善喇叭单元的谐波失真。下图是JBL公司的产品（型号为：JBL806G-1 S/N-1645）的谐波失真曲线图，由LAUD系统给出。从图中可以看到，该单元的谐波失真特性还是不错的，除了极低频以外，二次谐波失真在2%以下，而三次谐波失真更在0.2%以下。

      根据有关资料和实际听音的经验，一般地说，谐波失真在1%以下时，就有良好的主观听感；谐波失真在3%就容易被人们所察觉；谐波失真达到5%时，主观听感就令人烦躁；如果谐波失真超过10%，主观听感就令人难以忍受。同时，人们对奇次谐波失真更为敏感。通常三次谐波失真应远小于二次谐波失真（在不同的数量级上）才会有良好的主观听感。在实际工作中，我们会常常见到这种情况，喇叭单元的三次谐波失真与二次谐波失真是同在一个数量级上，甚至三次谐波失真的分量比二次谐波失真的分量更大。这样的喇叭单元应该说是有很多方面需要改进的，其主观听感也是令人担忧的。因此，奇次谐波失真的大小，不能不引起我们更多的关注。若想取得较好的主观听感，我们还必须在改善喇叭单元的奇次谐波失真作出更大的努力。

    2、瞬态失真

      瞬态失真是由于喇叭单元的振动系统跟不上电信号的变化而引起的失真。这种失真通常可以通过测试喇叭单元的阶跃响应的上升沿特性和下降沿特性来表达。上升沿特性反映了喇叭单元的声响应起始瞬间速度的情况，而下降沿特性反映了喇叭单元的声响应消失中止的阻尼情况。人们都知道，喇叭单元对电信号响应的“速度”和“阻尼”在主观听音评价上产生很大的影响。还有一种能够更形象地表达下降沿特性的方法是喇叭单元的后沿累积频谱图。从上面的两幅后沿累积频谱图图中不难看出，后沿累积频谱图从整个频段形象地描述了喇叭单元在电信号消失后的阻尼情况，不同的频段具有不同的下降沿特性，也就是说喇叭单元在不同的频率下具有不同的瞬态响应（也是瞬态失真）。因此，反映在主观听音上就是我们听到了千万种具有个性的喇叭单元和扬声器系统（这点在本文的时域特性中已有叙述）。

   3、相位失真

      电信号通过喇叭单元后，电相位与声相位发生了变化而形成的失真。正如前面所说的一样，声相位失真对主观听音评价的影响越来越被人们所重视，尤其是扬声器系统，声相位的失真对声场、定位等主观听音评价产生不容忽视的影响。有资料说明人们的听觉对高频部分的相位失真比低频部分要敏感得多。

      相位失真除了可以用相频特性来表达以外，还可以用群时延特性来表达。一般地说，在中高频段，群时延>3ms时，对扬声器系统的重放效果就会产生可闻的影响。下图是一个二分频扬声器系统的群时延特性的事例。我们可以看到上半图所显示的群时延特性在4K附近，群时延>4ms，不难判断，该处是分频点的相位没有对接好的缘故，将会给主观听音评价带来不良影响。

       产生相位失真的原因除了喇叭单元本身以外，主要有分频器设计不合理和各频段的喇叭单元的安装平面布置不合理等原因。

六、指向性

       指向特性是喇叭单元在空间各个方向的频率响应。它是从空间的角度描述了喇叭单元在参考轴上以外的空间的频率响应情况。前面我们提到了喇叭单元的频域特性、时域特性，那么在这里的指向特性可以说是喇叭单元的空间特性，也是喇叭单元的重要特性之一。

      根据声学原理，在低频段，喇叭单元所辐射声波的波长远大于喇叭单元振膜的边长，此时的声辐射没有明显的指向性。但是随着频率的上升，当喇叭单元所辐射声波的波长等于或小于喇叭单元振膜的边长时，声辐射就会沿着参考轴方向产生聚焦现象辐射声压产生明显的方向性，在听音空间产生不均匀现象，使得主观听音效果受到严重的影响。因此，不难知道，每一个喇叭单元都会受到自身尺寸所规定的实用边界频率的限制。喇叭单元的振膜面积越大，其实用边界频率就越低。例如8”低音单元的实用边界频率约为1.8K。下图就是一个8”低音单元指向特性频率响应曲线的实测情况，从图中可以看出，在参考轴上的频率响应高端可达5.5KHz，当偏转30度时，其频率响应的高端只能达到2.2KHz。

       指向特性通常不仅可以用指向特性频率响应曲线来表达，还可以用指向性图的方法来表达。如下图所示,是由CLIO系统测试的vifa 1”高音单元(型号为:d25TG-85)的指向性图，该指向性图呈指向性较好的心型状，说明该高音单元在10KHz时仍有良好的指向性。良好的指向特性是获得良好的主观听音评价的起码要求之一。

      以上我们从六个方面谈了如何认识喇叭单元，都是一些基本的客观物理特性。但从全面认识喇叭单元的角度来说，是很不够的，也是很肤浅的。喇叭单元还有很多客观物理特性需要我们去研究和认识，特别是喇叭单元的时间域和空间域方面的特性，仍未被我们所全面认识和理解。可以相信，随着科学技术的进步和同行们的不懈努力，完全有可能揭开喇叭单元（包括扬声器系统）的客观物理特性与主观听音评价之间的神秘面纱。

         分频器的作用:  在一个扬声器系统里，人们把箱体、分频电路、扬声器单元称为扬声器系统的三大件，而分频电路对扬声器系统能否高质量地还原电声信号起着极其重要的作用。尤其在中、高频部分，分频电路所起到的作用就更为明显。其作用如下：

1. 合理地分割各单元的工作频段；

2. 合理地进行各单元功率分配；

3. 使各单元之间具有恰当的相位关系以减少各单元在工作中出现的声干涉失真；

4. 利用分频电路的特性以弥补单元在某频段里的声缺陷；

5. 将各频段圆滑平顺地对接起来。

      显然，分频电路的这些作用已被人们所认识和接受。

           分频点的选择：

1. 考虑中低单元指向性实用边界频率f=345/d（d=单元振膜有效直径）。通常8”单元的边界频率为2k，6.5”单元的边界频率为2.7k，5”单元为3.4k，4”单元为4.3k。也就是说使用上述单元，其分频点不能大于各单元所对应的实用边界频率。

2. 从高音单元谐振频率考虑，分频点应大于三倍的谐振频率。也就是说从高音单元的角度出发，通常分频点应大于2.5k。

3. 考虑中低音单元高端响应Fh，通常分频点不应大于1/2 Fh。 实际上，二分频音箱上述条件很难得到同时满足。这时设计者应在这三者中有一个比较好的折中选择。但必须强调的是，第一个条件即实用边界频率应该优先满足。

4. 三分频的情况下，通常应将两个分频点隔得愈远（应在三个倍频程以上），组合后的系统响应会变得愈好。否则，将会出现复杂的干扰辐射现象。

5. 低音与中音的分频点应考虑人声声像定位的问题。应使人声的重放尽可能由中音单元来承担，以避免人声的声像定位音色发生过大的变化。这一点往往容易被设计者所忽视。通常这一分频点应为200-300Hz。

    人类的听觉器官比现今最精密的测试设备还要灵敏。

      基本价值信条：

     1、增添不良信号的罪行，远比减少信号的罪行还要大。

     2、即使音乐表现品质上只有小小差异但仍是相当重要的。

     3、测量时看得到的小小改进，能对耳朵听觉造成极大影响。

      假如经过长时间欣赏后，你会觉得振奋和满足。那就能认为这器材有能力表现音乐的内涵和意义。事实上，这是 音响器材品质的最重要指标。

      怎么样的音响器材是好的呢？简单地说，就是播放你所熟悉和喜爱的音乐，你可以长时间地去聆听欣赏，从而得到满足和享受。那么这套音响器材对于你来说就是一套好器材。

      hifi音响即音乐美的再现，而音乐美的再现最终要看其是否具有音乐味，而构成音乐味的基本要素包括音质纯正，音色自然，音场深阔，定位精确，空气感强，动态大，瞬态好，密度高，结像力强，解析力强，平衡感佳，透明度高，个性鲜明。

      评价音响的基本要件：

      1、音色：音响因高次谐波不同的构成而引起的声音差异。

      2、音场：音响产生不同声音及其状态所形成的空间关系的总和。

      3、定位：音响空间中所呈现三维分布的发音器件的固定位置。

      4、动态：音响的强弱变化之比。

      5、瞬态：音响表现瞬间爆发声音的控制力。

      6、空气感：音响重放中各种发声的振动程度。

      7、结像力：音响重放对音像的聚焦能力。

      8、解析力：音响表现对象细节的能力。

      9、平衡感：音响在全频段重放的量感是否自然的程度。

      10、透明度：音响形态是否鲜明易懂的程度。

        常用于评价的“发烧语”：

      1、干，甜，涩，软，硬，冷，暖，湿，润，亮，暗，肥，瘦，厚，薄，虚，实，空，脆，闷，飘，散，毛，哄，尖。

      2、单薄，暗淡，粗糙，光泽，丰满，圆润，浑厚，灿烂，涩耳，毛刺，明亮，细腻，透明，通透，干涩，空洞，柔和，清晰，干净，活跃，灰暗，模糊，浑浊。

        如果你是一位非专业人员，如何去选择一套比较好的系统呢？在这里，向您推荐一种简单易行的方法。      请注意，这里说的是音响系统，并非指音箱，因为在一套音响系统中包括四个主要部分：录音载体（如录音磁带，光盘等），录音播放机（如录放机，CD机等），功放机，音箱。在这四个部分中，任何一个环节的素质都会影响到整套系统的重放效果。当录音载体，录音播放机，功放机的素质比较高时，你就可以用以下的方法来选择一套音箱了。

        1、你不会嫌音乐的声音大，也不会嫌吵。

        播放你自己熟悉、素质较好的音乐，把功放机的音量旋钮转动到时钟10-11点的位置上（这时的音量会比通常欣赏音乐的音量大），你可以静静地欣赏，不嫌音量过大，更不会嫌吵，甚至你会有把音量再调大的冲动，因为这时的声压远比不上音乐厅演奏现场的声压大。这样，意味着你听到的将是失真小、控制力强、动态大的音乐重放，那么，你面前的这套系统很可能就是你所选择的系统。

        2、你不会感觉到音箱的存在。

       继续播放你熟悉、素质较高的音乐，把功放机的音量旋钮适当调小到时钟9点的位置上，这时，你可以把双目闭上，静静地欣赏你所喜爱的音乐，你会惊喜地发现，左右摆置的两个音箱在你的面前消失掉了，你感觉到的是有一定宽度和深度的乐队展现在你的面前，你能够估计出歌唱演员与你的距离和演员口型的大小。甚至你可以调整听音位置左右移动（偏离最佳位置）到音箱的一侧，仍感觉不到音箱的存在。这样，意味着你听到的将是定位、音场表现能力较强，指向性较好的音乐重放。那么，你面前的这套系统很值得你去选择。

       上述两点，是一般非专业人员，非发烧人士都能够做得到和感觉得到的。你不妨试试看。

        怎样选择一对好音箱

       1、能够听到定位的是好音箱

如果您不知道什么样的音箱才是好的，那么最简单的方法是先听定位。也就是说，您要试着用自己的耳朵听出是什么乐器在演奏，在什么地方演奏，左还是右，前还是后。如果歌手是在中间演唱，左右音箱都会同时发声，但给您的感觉是人站在音箱的中间的—个恰当的位置里唱歌。越高级的音箱，人物形象形体感就越强，可以听到歌声似乎从一个与人同高的点发音的，其唱歌的口型与真实人物的口型很相似。这种情况就是音响书上称之为“结像力良好”，“歌手有血有肉，能听得到口型”。

另外，好的音箱是有层次的，唱歌的声音和伴奏的声音绝不相混，除了能听到左右上下的平面感外，还能听到前后的纵深空间感。即使您不是发烧友，您也不难听到这—切。

     2、能听到细微声音的是好音箱

　　 试听时不需要太大的声音，音箱对细节的表现程度而不是声音的大小决定了它的好坏。很显然，对细节表现越多越准确，对声音的还原才越真实，也就是说，一只好的音箱可以让您听到更多的东西（而不是更响的声音），尤其是低电平的细节。好的音箱根据信号的不同可以惊天动地，也可以细腻如丝。试听时如果只用具有强烈动态的信号如一些劲曝的电影场面，大型的打击乐，固然容易给人留下很深的印象，但也会掩盖掉器材的真正弱点。所以，在试听时大部分精力用来听音箱的细微表现，只须带着听一下大动态的效果来检查音箱大动态的表现。

       3、感觉不吵人的是好音箱

　　品质优良的音箱失真小，重播声音时听起来“松松的”、“甜甜的”，让您很愿意多听一会。好音箱无论音量大小，声音都不会吵人，更不会听起来不舒服。在一些大动态的场面如地震，爆炸时，强烈的低音可能会让您坐着的沙发震动，但绝对不会使您的耳朵不舒服，您只会感到强烈的震撼力。理论上讲失真大（尤其是三次谐波失真大），其音箱的表现为声音“薄”、“硬”、“吵”，不耐听，当然也就不好。而失真小，其音箱的表现为声音“厚实”、“甜暖”、“圆润”，自然就有更好的音乐感，更能够让您投入地欣赏。

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